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Microfoons en staans
Professionele geluidstechnici weten dat het kiezen van de juiste microfoon een essentieel onderdeel is van elke goede opname.
Voor wie echter nieuw is in de wereld van opnametechnologie, is het onderwerp microfoons waarschijnlijk gehuld in mysterie. Met een beetje ervaring in de studio zul je leren dat bepaalde studio microfoons goed werken voor het opnemen van specifieke instrumenten, maar zonder begrip van de akoestische theorie zul je waarschijnlijk niet begrijpen waarom.
Zou je moeten kiezen voor een dynamische of een condensatormicrofoon? Buis- of halfgeleidermicrofoon? De selectie van studiomicrofoons is zo groot dat een basiskennis van microfoontypen en hun toepassingen nuttig kan zijn. Een slechte microfoonkeuze valt meestal op in de mix - maar maak je geen zorgen!
Onze microfoon koopgids ontcijfert de geheimen van microfoons en zet je op weg naar fantastisch klinkende opnames.
Soorten Microfoons
Dynamische Microfoons
In een dynamische microfoon wordt het audiosignaal gegenereerd door de beweging van een geleider binnen een magnetisch veld. In de meeste dynamische microfoons beweegt een zeer dunne, lichte membraan als reactie op de geluidsdruk. De beweging van het membraan zet een opgehangen spoel in beweging binnen een magnetisch veld, waardoor een kleine elektrische stroom wordt opgewekt.
Dynamische microfoons zijn minder gevoelig (voor geluidsdrukniveaus en hoge frequenties) dan condensatormicrofoons en kunnen over het algemeen meer verdragen. Bovendien zijn ze meestal goedkoper.
Dynamische microfoons zijn perfect voor het opnemen van drums en elektrische gitaar evenals live zang. De meest populaire snare-microfoon aller tijden is de legendarische Shure SM57 (ook geschikt voor gitaarversterkers), die nog steeds een plaats vindt in studio's en op podia over de hele wereld.
Condensatormicrofoons
Als je bezorgd bent over de absolute geluidstrouw, moet je kiezen voor een condensatormicrofoon. Condensatormicrofoons reageren beter op de "snelheid" en nuances van geluidsgolven dan dynamische microfoons. Dit eenvoudige mechanische systeem bestaat uit een dun, uitgerekt, geleidend membraan, dat nauw is bevestigd aan een metalen schijf (achterplaat).
Deze opstelling creëert een condensator die zijn elektrische lading krijgt van een externe spanningsbron - een batterij of fantoomvoeding geleverd door je mixer.
Het membraan van de microfoon trilt lichtjes als reactie op de geluidsdruk, waardoor de capaciteit verandert en een spanningsverandering wordt geproduceerd - de signaaluitgang van de microfoon. Condensatormicrofoons zijn verkrijgbaar als solid-state en buizenmicrofoons en in verschillende vormen en maten - maar ze werken allemaal volgens dit principe.
Vooral in de studio of in radiostations vind je bijna altijd condensatormicrofoons, omdat ze akoestisch superieur zijn aan dynamische microfoons.
Lintmicrofoons
In het gouden tijdperk van de radio waren lintmicrofoons de eerste commercieel succesvolle richtmicrofoons. Vandaag de dag, dankzij de inspanningen van een handvol bedrijven zoals Royer, maken lintmicrofoons een comeback. Lintmicrofoons reageren op de snelheid van luchtmoleculen, die een klein element dat zweeft in een sterk magnetisch veld, bewegen, en niet op het geluidsdrukniveau (SPL) dat de meeste andere microfoontypes "aandrijft".
In studiotoepassingen is dit verschil in werking niet belangrijk, hoewel het kritiek kan zijn tijdens buitenopnames op een winderige dag! De oude lintmicrofoons waren zeer gevoelig; de moderne lintmicrofoons zijn ontworpen om de eisen van de studio-omgeving te weerstaan.
USB-microfoons
De USB-microfoon is een recentere ontwikkeling in de microfoontechnologie en omvat alle elementen van een traditionele microfoon: capsule, membraan, etc. Wat het onderscheidt van andere studiomicrofoons zijn twee extra circuits: een ingebouwde voorversterker en een analoog-digitaalomzetter (A/D).
De ingebouwde voorversterker maakt het overbodig dat de USB-microfoon wordt aangesloten op een mengpaneel of een externe microfoonvoorversterker. De A/D-omzetter zet de uitgang van de microfoon om van analoog (spanning) naar digitaal (gegevens), zodat deze rechtstreeks op een computer kan worden aangesloten en kan worden gelezen door opnamesoftware.
Dit maakt mobiele digitale opname net zo eenvoudig als het aansluiten van de microfoon, het starten van de DAW en het indrukken van de opnameknop!
Lecture et Interprétation des Diagrammes de Réponse en Fréquence
Le diagramme de réponse en fréquence d'un microphone peut vous en dire beaucoup sur les situations qui conviennent à un microphone particulier et celles qui ne le sont pas. Théoriquement, les diagrammes de réponse en fréquence sont créés en usine en testant les microphones dans une chambre anéchoïque.
Une chambre anéchoïque est un espace spécialement conçu utilisé uniquement pour les tests audio. L'idée est de créer une atmosphère contrôlée où chaque microphone peut être testé de manière égale, de sorte que l'espace soit complètement mort, sans aucune forme de réflexion sonore.
En général, un haut-parleur est placé devant le microphone sous test et un bruit rose est diffusé (le bruit rose étant toutes les fréquences avec une énergie égale dans chaque octave). Le microphone est ensuite dirigé vers un analyseur de spectre qui mesure la sortie et crée un diagramme de réponse en fréquence.
Le diagramme couvre généralement la plage de 20Hz à 20kHz, ce qui correspond à la plage de l'audition humaine.
Mais comment le lit-on?
Les nombres horizontaux dans un diagramme de réponse en fréquence de microphone représentent les fréquences (généralement dans la plage de 20 Hz à 20 kHz), et les nombres verticaux représentent les réponses relatives en dB (décibels). En regardant un diagramme de réponse en fréquence, vous pouvez voir comment un microphone particulier se comporte à certaines fréquences. Comment cette information est-elle utile? Eh bien, regardons le diagramme de réponse en fréquence du célèbre Shure SM57 :
La réponse en fréquence du microphone SM57 est particulièrement adaptée à des instruments spécifiques tels qu'une caisse claire, car la fréquence fondamentale de la caisse claire se situe dans la plage de 150 Hz à 250 Hz - exactement là où le diagramme de réponse en fréquence du SM57 montre que la réponse du SM57 est plate ou neutre. En d'autres termes, à cette fréquence, ce que vous entendez dans le microphone est aussi ce que vous entendrez en sortie - ni plus ni moins.
La bosse des fréquences sur le côté droit du diagramme est là où se situe la fréquence du "snap" de la caisse claire. De plus, le microphone avec sa plage de basses atténuée est excellent pour accentuer la grosse caisse, qui est souvent très proche. Cette combinaison est ce que la plupart des ingénieurs du son recherchent dans un bon microphone de caisse claire : la capacité de capturer le vrai son de la caisse claire, d'accentuer son snap et de rejeter d'autres instruments à proximité.
Les Différents Diagrammes Polaires de Microphones
Cardioïde
Les microphones avec des diagrammes polaires cardioïdes capturent le mieux les signaux devant eux tout en rejetant le son des côtés et de l'arrière. La représentation graphique du diagramme polaire ressemble à un cœur (d'où "en forme de cœur"). La capacité à supprimer le son de l'arrière rend le diagramme cardioïde utile dans les situations où plusieurs microphones sont utilisés et où il n'est pas souhaitable de capturer une grande quantité d'ambiance.
Les microphones cardioïdes sont populaires aussi bien en studio que en direct (où la suppression du son de l'arrière réduit les commentaires et le bruit ambiant) et sont utilisés pour un pourcentage très élevé d'applications de microphones. Notez que les microphones cardioïdes, comme tous les microphones sans diagramme cardioïde, présentent un effet de proximité (une augmentation de la reproduction des basses lorsque le microphone est très proche de la source sonore).
Supercardioïde et Hypercardioïde
Le diagramme polaire supercardioïde est encore plus dirigé vers l'avant que le cardioïde, tandis que l'hypercardioïde l'est encore plus. Contrairement au cardioïde, les deux diagrammes polaires ont des zones sensibles à l'arrière (plus petites dans le supercardioïde), qui captent le son, rendant le positionnement de ces microphones très directionnels un peu difficile.
Omnidirectionnel
Les microphones avec des diagrammes polaires omnidirectionnels capturent le son de toutes les directions de manière égale. La représentation graphique du diagramme polaire est un cercle. Un microphone avec un diagramme polaire omnidirectionnel n'a pas d'effet de proximité prononcé. Initialement, tous les microphones sont produits avec des caractéristiques omnidirectionnelles. Le diagramme polaire est ensuite obtenu grâce à des mesures techniques supplémentaires. Les microphones omnidirectionnels sont d'excellents microphones de studio pour capturer l'ambiance avec l'enregistrement.
Diagramme en Huit
Un diagramme polaire en huit est une forme où le microphone est également sensible au son venant de l'avant et de l'arrière, mais rejette le son venant des côtés. Cela donne un diagramme polaire qui ressemble à un "huit", avec la capsule du microphone située à l'intersection du 8. Cette caractéristique du microphone est également appelée bidirectionnelle.
Diagrammes Polaires Multiples
De nombreux microphones à condensateur professionnels ont des diagrammes polaires commutables. Typiquement, les diagrammes polaires sont cardioïde, omnidirectionnel et en huit, ce qui permet au microphone de s'adapter de manière flexible à la situation d'enregistrement appropriée.
Différences dans les tailles de membrane de microphone
Les microphones à condensateur et dynamiques sont classés en fonction de la taille de leur capsule. Traditionnellement, cela a conduit à deux classes : les microphones à grande membrane et les microphones à petite membrane ; tous deux ont leur place dans un studio bien équipé. Le microphone à membrane moyenne - un développement relativement récent - peut être considéré comme un hybride qui combine les caractéristiques des microphones à grande et petite membrane.
Grande membrane
Les microphones à condensateur à grande membrane comme le vénérable Neumann U87 sont un élément essentiel dans le studio. Des voix aux cordes en passant par les cuivres et la percussion, pratiquement tout peut être enregistré avec des microphones à condensateur à grande membrane . Les différentes caractéristiques de captation trouvées dans de nombreux microphones à condensateur à grande membrane en font les microphones les plus polyvalents dans le studio. Il existe également des microphones dynamiques à grande membrane qui fonctionnent bien pour enregistrer des sources sonores puissantes avec des basses percutantes (par exemple, la grosse caisse ou les toms).
Membrane moyenne
La définition de membrane moyenne est un sujet potentiellement controversé. Historiquement, il existait des microphones à grande membrane et des microphones à petite membrane, mais récemment, la taille moyenne a commencé à former sa propre catégorie, bien que tout le monde ne soit pas d'accord sur les limites exactes supérieures et inférieures. La plupart des professionnels et des fabricants conviennent que tout microphone avec une membrane d'environ 5/8″ à 3/4″ de diamètre peut être désigné comme membrane moyenne. En général, les microphones avec des membranes moyennes ont tendance à capturer les transitoires et les hautes fréquences efficacement (comme le ferait une petite membrane), tout en fournissant un son légèrement plus complet, plus rond et peut-être plus chaud (comme le ferait une grande membrane).
Petite membrane
Les microphones à condensateur à petite membrane, souvent perçus par les novices dans l'ombre des microphones à grande membrane, peuvent en réalité briller dans des applications où leurs grands frères ne peuvent rivaliser. Leur caractéristique temps de réponse extrêmement rapide est attribuée à leurs membranes plus petites et plus légères. En tant que microphones de studio pour guitare acoustique, hi-hat, harpe - ou tout autre instrument avec des transitoires marquées et des harmoniques étendues - les microphones à petite membrane sont le premier choix pour de nombreux ingénieurs du son comme overheads de batterie. L'avantage de ces microphones légers (souvent appelés microphones crayon en raison de leur forme cylindrique mince typique) est qu'ils peuvent être facilement positionnés.