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Microphones & pieds
Les techniciens du son professionnels savent que choisir le bon microphone est une partie essentielle de toute bonne enregistrement.
Cependant, pour ceux qui sont nouveaux dans le monde de la technologie d'enregistrement, le sujet des microphones est probablement entouré de mystère. Avec un peu d'expérience en studio, vous apprendrez que certains microphones de studio fonctionnent bien pour enregistrer des instruments spécifiques, mais sans comprendre la théorie acoustique, vous ne comprendrez probablement pas pourquoi.
Devriez-vous opter pour un microphone dynamique ou à condensateur? Microphone à tube ou à semi-conducteur? La sélection de microphones de studio est si vaste qu'une compréhension de base des types de microphones et de leurs applications peut être utile. Un mauvais choix de microphone se démarque généralement dans le mixage - mais ne vous inquiétez pas!
Notre guide d'achat de microphones décrypte les secrets des microphones et vous met sur la voie d'enregistrements au son fantastique.
Types de Microphones
Microphones Dynamiques
Dans un microphone dynamique, le signal audio est généré par le mouvement d'un conducteur à l'intérieur d'un champ magnétique. Dans la plupart des microphones dynamiques, une membrane très mince et légère se déplace en réponse à la pression sonore. Le mouvement de la membrane met en mouvement une bobine suspendue dans un champ magnétique, générant ainsi un petit courant électrique.
Les microphones dynamiques sont moins sensibles (aux niveaux de pression sonore et aux hautes fréquences) que les microphones à condensateur et peuvent généralement supporter davantage. De plus, ils sont généralement moins chers.
Les microphones dynamiques sont parfaits pour l'enregistrement de batterie et de guitare électrique ainsi que pour le chant en direct. Le micro de caisse le plus populaire de tous les temps est le légendaire Shure SM57 (également adapté aux amplificateurs de guitare), qui trouve toujours sa place dans les studios et sur les scènes du monde entier.
Microphones à Condensateur
Si vous êtes préoccupé par la fidélité absolue du son, vous devriez opter pour un microphone à condensateur. Les microphones à condensateur répondent mieux à la "vitesse" et aux nuances des ondes sonores que les microphones dynamiques. Ce système mécanique simple se compose d'une membrane mince, tendue et conductrice, qui est étroitement attachée à un disque métallique (plaque arrière).
Cette disposition crée un condensateur qui obtient sa charge électrique d'une source de tension externe - une pile ou une alimentation fantôme fournie par votre mixeur.
La membrane du microphone vibre légèrement en réponse à la pression sonore, modifiant ainsi la capacité et produisant une variation de tension - la sortie de signal du microphone. Les microphones à condensateur sont disponibles à la fois en version à semi-conducteurs et à tube et dans une variété de formes et de tailles - mais ils fonctionnent tous selon ce principe.
Particulièrement dans le studio ou dans les stations de radio, les microphones à condensateur sont presque toujours présents, car ils sont soniquement supérieurs aux microphones dynamiques.
Microphones à Ruban
Dans l'âge d'or de la radio, les microphones à ruban étaient les premiers microphones directionnels à succès commercial. Aujourd'hui, grâce aux efforts de quelques entreprises comme Royer, les microphones à ruban font leur retour. Les microphones à ruban réagissent à la vitesse des molécules d'air, déplaçant un petit élément suspendu dans un fort champ magnétique, et non au niveau de pression sonore (SPL) qui excite la plupart des autres types de microphones.
Dans les applications studio, cette différence de fonctionnement n'est pas significative, bien qu'elle puisse être critique lors d'enregistrements en extérieur par vent venteux! Les anciens microphones à ruban étaient très délicats; ceux d'aujourd'hui sont conçus pour résister aux rigueurs de l'environnement de studio.
Microphones USB
Le microphone USB est un développement plus récent dans la technologie des microphones et comprend tous les éléments d'un microphone traditionnel: capsule, membrane, etc. Ce qui le distingue des autres microphones de studio, ce sont deux circuits supplémentaires: un préamplificateur intégré et un convertisseur analogique-numérique (A/D).
Le préamplificateur intégré élimine le besoin de connecter le microphone USB à un mélangeur ou à un préamplificateur de microphone externe. Le convertisseur A/D convertit la sortie du microphone de l'analogique (tension) au numérique (données), ce qui permet de le connecter directement à un ordinateur et d'être lu par un logiciel d'enregistrement.
Cela rend l'enregistrement numérique mobile aussi simple que brancher le microphone, démarrer le DAW et appuyer sur le bouton d'enregistrement!
Lecture et Interprétation des Diagrammes de Réponse en Fréquence
Le diagramme de réponse en fréquence d'un microphone peut vous en dire beaucoup sur les situations qui conviennent à un microphone particulier et celles qui ne le sont pas. Théoriquement, les diagrammes de réponse en fréquence sont créés en usine en testant les microphones dans une chambre anéchoïque.
Une chambre anéchoïque est un espace spécialement conçu utilisé uniquement pour les tests audio. L'idée est de créer une atmosphère contrôlée où chaque microphone peut être testé de manière égale, de sorte que l'espace soit complètement mort, sans aucune forme de réflexion sonore.
En général, un haut-parleur est placé devant le microphone sous test et un bruit rose est diffusé (le bruit rose étant toutes les fréquences avec une énergie égale dans chaque octave). Le microphone est ensuite dirigé vers un analyseur de spectre qui mesure la sortie et crée un diagramme de réponse en fréquence.
Le diagramme couvre généralement la plage de 20Hz à 20kHz, ce qui correspond à la plage de l'audition humaine.
Mais comment le lit-on?
Les nombres horizontaux dans un diagramme de réponse en fréquence de microphone représentent les fréquences (généralement dans la plage de 20 Hz à 20 kHz), et les nombres verticaux représentent les réponses relatives en dB (décibels). En regardant un diagramme de réponse en fréquence, vous pouvez voir comment un microphone particulier se comporte à certaines fréquences. Comment cette information est-elle utile? Eh bien, regardons le diagramme de réponse en fréquence du célèbre Shure SM57 :
La réponse en fréquence du microphone SM57 est particulièrement adaptée à des instruments spécifiques tels qu'une caisse claire, car la fréquence fondamentale de la caisse claire se situe dans la plage de 150 Hz à 250 Hz - exactement là où le diagramme de réponse en fréquence du SM57 montre que la réponse du SM57 est plate ou neutre. En d'autres termes, à cette fréquence, ce que vous entendez dans le microphone est aussi ce que vous entendrez en sortie - ni plus ni moins.
La bosse des fréquences sur le côté droit du diagramme est là où se situe la fréquence du "snap" de la caisse claire. De plus, le microphone avec sa plage de basses atténuée est excellent pour accentuer la grosse caisse, qui est souvent très proche. Cette combinaison est ce que la plupart des ingénieurs du son recherchent dans un bon microphone de caisse claire : la capacité de capturer le vrai son de la caisse claire, d'accentuer son snap et de rejeter d'autres instruments à proximité.
Les Différents Diagrammes Polaires de Microphones
Cardioïde
Les microphones avec des diagrammes polaires cardioïdes capturent le mieux les signaux devant eux tout en rejetant le son des côtés et de l'arrière. La représentation graphique du diagramme polaire ressemble à un cœur (d'où "en forme de cœur"). La capacité à supprimer le son de l'arrière rend le diagramme cardioïde utile dans les situations où plusieurs microphones sont utilisés et où il n'est pas souhaitable de capturer une grande quantité d'ambiance.
Les microphones cardioïdes sont populaires aussi bien en studio que en direct (où la suppression du son de l'arrière réduit les commentaires et le bruit ambiant) et sont utilisés pour un pourcentage très élevé d'applications de microphones. Notez que les microphones cardioïdes, comme tous les microphones sans diagramme cardioïde, présentent un effet de proximité (une augmentation de la reproduction des basses lorsque le microphone est très proche de la source sonore).
Supercardioïde et Hypercardioïde
Le diagramme polaire supercardioïde est encore plus dirigé vers l'avant que le cardioïde, tandis que l'hypercardioïde l'est encore plus. Contrairement au cardioïde, les deux diagrammes polaires ont des zones sensibles à l'arrière (plus petites dans le supercardioïde), qui captent le son, rendant le positionnement de ces microphones très directionnels un peu difficile.
Omnidirectionnel
Les microphones avec des diagrammes polaires omnidirectionnels capturent le son de toutes les directions de manière égale. La représentation graphique du diagramme polaire est un cercle. Un microphone avec un diagramme polaire omnidirectionnel n'a pas d'effet de proximité prononcé. Initialement, tous les microphones sont produits avec des caractéristiques omnidirectionnelles. Le diagramme polaire est ensuite obtenu grâce à des mesures techniques supplémentaires. Les microphones omnidirectionnels sont d'excellents microphones de studio pour capturer l'ambiance avec l'enregistrement.
Diagramme en Huit
Un diagramme polaire en huit est une forme où le microphone est également sensible au son venant de l'avant et de l'arrière, mais rejette le son venant des côtés. Cela donne un diagramme polaire qui ressemble à un "huit", avec la capsule du microphone située à l'intersection du 8. Cette caractéristique du microphone est également appelée bidirectionnelle.
Diagrammes Polaires Multiples
De nombreux microphones à condensateur professionnels ont des diagrammes polaires commutables. Typiquement, les diagrammes polaires sont cardioïde, omnidirectionnel et en huit, ce qui permet au microphone de s'adapter de manière flexible à la situation d'enregistrement appropriée.
Différences dans les tailles de membrane de microphone
Les microphones à condensateur et dynamiques sont classés en fonction de la taille de leur capsule. Traditionnellement, cela a conduit à deux classes : les microphones à grande membrane et les microphones à petite membrane ; tous deux ont leur place dans un studio bien équipé. Le microphone à membrane moyenne - un développement relativement récent - peut être considéré comme un hybride qui combine les caractéristiques des microphones à grande et petite membrane.
Grande membrane
Les microphones à condensateur à grande membrane comme le vénérable Neumann U87 sont un élément essentiel dans le studio. Des voix aux cordes en passant par les cuivres et la percussion, pratiquement tout peut être enregistré avec des microphones à condensateur à grande membrane . Les différentes caractéristiques de captation trouvées dans de nombreux microphones à condensateur à grande membrane en font les microphones les plus polyvalents dans le studio. Il existe également des microphones dynamiques à grande membrane qui fonctionnent bien pour enregistrer des sources sonores puissantes avec des basses percutantes (par exemple, la grosse caisse ou les toms).
Membrane moyenne
La définition de membrane moyenne est un sujet potentiellement controversé. Historiquement, il existait des microphones à grande membrane et des microphones à petite membrane, mais récemment, la taille moyenne a commencé à former sa propre catégorie, bien que tout le monde ne soit pas d'accord sur les limites exactes supérieures et inférieures. La plupart des professionnels et des fabricants conviennent que tout microphone avec une membrane d'environ 5/8″ à 3/4″ de diamètre peut être désigné comme membrane moyenne. En général, les microphones avec des membranes moyennes ont tendance à capturer les transitoires et les hautes fréquences efficacement (comme le ferait une petite membrane), tout en fournissant un son légèrement plus complet, plus rond et peut-être plus chaud (comme le ferait une grande membrane).
Petite membrane
Les microphones à condensateur à petite membrane, souvent perçus par les novices dans l'ombre des microphones à grande membrane, peuvent en réalité briller dans des applications où leurs grands frères ne peuvent rivaliser. Leur caractéristique temps de réponse extrêmement rapide est attribuée à leurs membranes plus petites et plus légères. En tant que microphones de studio pour guitare acoustique, hi-hat, harpe - ou tout autre instrument avec des transitoires marquées et des harmoniques étendues - les microphones à petite membrane sont le premier choix pour de nombreux ingénieurs du son comme overheads de batterie. L'avantage de ces microphones légers (souvent appelés microphones crayon en raison de leur forme cylindrique mince typique) est qu'ils peuvent être facilement positionnés.